Bien que ce titre puisse vous paraître repoussant, c'est sans doute la page la plus importante du site. Lorsque vous serez arrivé au bout, vous ne jurerez que par ça, croyez-moi.
Les explications qui vont suivre sont absolument essentielles à votre compréhension de l'harmonie. Une fois que vous aurez digéré ce chapitre, vous pourrez déduire la tonalité d'un morceau simplement en regardant ses accords, vous pourrez savoir quelle gamme jouer sur quel enchainement d'accords, ou encore quels accords utiliser pour composer un morceau.
Harmoniser une gamme, c'est construire des accords avec ses notes. Nous allons prendre la gamme de Do majeur en guise de première approche, c'est celle que tout le monde connait. Si vous souhaitez la réécouter, ne vous en privez pas.
Bien. Nous allons donc construire des accords à partir de cette gamme heptatonique (à 7 notes). On ne va pas les construire n'importe comment : on va empiler des tierces. Si vous vous demandez pourquoi des tierces et pas des secondes ou des sixtes par exemple, la raison est principalement historique : notre musique d'aujourd'hui est basée sur une harmonie en tierces.
Tierces majeures ou mineures ?
Et bien justement, on ne va pas
choisir : c'est la gamme qui va nous l'imposer. Et si on ne respecte pas ce qu'elle nous impose,
on tombera sur des notes qui aurons des dièses ou des bémols, et donc qui ne seront plus dans la
gamme de Do majeur. Si on avait pris une autre gamme que Do majeur, on aurait obtenu d'autres
dièses et d'autres bémols que ceux initialement présents dans la gamme.
Le premier accord que l'on va créer part de la première note de la gamme : Do.
Une tierce au dessus, c'est Mi. Et une tierce au-dessus, c'est Sol. Arrêtons-nous
à 3 notes pour l'instant (plus tard nous verrons "l'harmonisation en tétrades").
Un accord à 3 notes s'appelle une triade.
Voici notre première triade, en image et en musique. Je n'ai pas mis la tablature tout de suite
pour que vous regardiez ce qui est important.
Cet accord comporte une tierce majeure (Do->Mi) puis une tierce mineure (Mi->Sol). C'est donc un accord majeur, l'accord de Do majeur (si vous n'avez pas ces notions reportez-vous à la page Construire des accords sur la guitare).
Il y a une subtilité du langage à bien comprendre : "do majeur" peut désigner une gamme ou un accord. Il faudrait donc préciser "accord de do majeur" ou "gamme de do majeure" lorsque l'ambiguïté est possible. En général, lorsqu'on parle d'un accord on parle de "un Do majeur", pour les gammes on dit qu'on est "en Do majeur".
Passons au deuxième accord.
On part de Ré cette fois-ci, et on empile des tierces : Fa, puis La.
Écoutez cet accord, et comparez-le au premier.
C'est un accord mineur, puisqu'il est composé d'une tierce mineure puis d'une tierce majeure.
Comme il part de la note Ré, c'est un Ré mineur.
Si on fait de même pour les 5 autres notes de la gamme, on obtient 5 autres accords.
Pour chacun de ces accords je vous conseille d'analyser leur qualité (majeure ou mineure)
de la même manière que ce qui a été fait jusqu'à présent. Voici les accords que vous devriez obtenir.
On remarque qu'on obtient des accords majeurs et mineurs, avec une exception : le degrés VII empile 2 tierces mineures consécutives, c'est donc une triade diminuée. Pour savoir pourquoi je dis "triade diminuée" et non pas "accord diminué", reportez-vous à la page Inscription à la newsletter.
Et maintenant avec le nom des accords.
Tous ces accords font partie de la gamme de Do majeur. Cela veut dire que si on joue un morceau en Do majeur, on peut jouer ces accords. Je n'ai pas dis qu'ils sonneront bien, mais ils feront partie de la gamme. Vous pouvez aussi essayer d'enchainer ces accords dans le sens qu'il vous convient. Voici quelques enchainements qui sonneront bien à coup sûr.
| I | II | V | I |
| I | IV | V | I |
| I | VI | IV | V |
Rappelons les qualités des accords pour la gamme de Do majeur.
| Degré | I | II | III | IV | V | VI | VII |
| Accord | C | Dm | Em | F | G | Am | Bdim |
Quelque soit la gamme majeure utilisée, ce tableau reste le même.
| Degré | I | II | III | IV | V | VI | VII |
| Qualité | M | m | m | M | M | m | dim |
Ce tableau est extrêmement important. Je vous conseille de le peindre sur le plafond de votre chambre. Peinture fluorescente bien sûr, pour pouvoir le regarder si un doute vous réveille.
Résumons. On sait quels accords sont compris dans la gamme de Do majeur. On peut les jouer dans un morceaux en Do majeur. Si le morceau est dans une autre tonalité, le principe est le même, seules les notes changent. Les accords seront faciles à retrouver si vous connaissez les notes de la gamme et que vous savez construire des accords majeurs ou mineurs.
Et puisque j'aime les exemples, voici les gammes de Sol majeur et Mi bémol majeur harmonisées.
Voici quelques morceaux connus analysés. Tous ces morceaux sont majeurs et faciles à analyser (dans beaucoup d'autres morceaux on rencontre des accords qui "sortent" de la gamme majeure du morceau). Utilisez ces analyses pour mieux assimiler ce qui a appris vu dans cette page.
| G | % | C | G |
| C | G | G - D | G |
Afficher la grille en degrés
| I | % | IV | I |
| IV | I | I - V | I |
| C | Dm | F | C |
Afficher la grille en degrés
| I | II | IV | I |
Couplet
| E | A | E | C#m |
| F#m | A | E | % |
Refrain
| B | A | E | % |
| B | A | E | B |
Afficher la grille en degrés
Couplet
| I | IV | I | VI |
| II | IV | I | % |
Refrain
| V | IV | I | % |
| V | IV | I | V |
Couplet
| D | G | D | G |
| D | G | D | G |
Refrain
| Em | A | Em | A |
| Em | A | Em | A |
Afficher la grille en degrés
Couplet
| I | IV | I | IV |
| I | IV | I | IV |
Refrain
| II | V | II | V |
| II | V | II | V |
Couplet
| Bb | F | Gm | F |
| Bb | F | Gm | F |
Refrain
| Eb | Cm | Bb | F |
| Eb | Cm | Bb | F |
Afficher la grille en degrés
Couplet
| I | V | VI | V |
| I | V | VI | V |
Refrain
| IV | II | I | V |
| IV | II | I | V |
Couplet
| C | % | Dm | C |
| C | % | Dm | C |
| Dm | Em | F | Em |
| Dm | Em | F | G |
Refrain
| C | % | Dm | C |
Afficher la grille en degrés
Couplet
| I | % | II | I |
| I | % | II | I |
| II | III | IV | III |
| II | III | IV | V |
Refrain
| I | % | II | I |
| G | % | % | % |
| Bm | Em | Am | D |
| Em | C | Bm | Em |
| Am | D | G | % |
Afficher la grille en degrés
| I | % | % | % |
| III | VI | II | V |
| VI | IV | III | VI |
| II | V | I | % |
Si vous souhaitez voir une façon un peu différente d'aborder les choses, et en vidéo s'il vous plait, c'est sur Youtube avec la vidéo L'harmonisation de la gamme majeure.
Avec ces notions, vous pouvez créer vos propres enchainements, et pourquoi pas chantonner dessus et vous faire votre première chanson. Cela dit, ça reste assez sommaire, puisque vous êtes cantonné à 7 accords, qui en plus ne sont pas tous faciles à faire sonner dans une grille. En restant dans la même tonalité, on dit que vous jouez "diatonique". Mais sachez qu'une bonne partie des musiques pop-rock et variété sont diatoniques du début à la fin. Ce qui veut bien dire qu'il n'est pas nécessaire de faire compliqué pour faire beau (c'est même souvent le contraire). Si vous voulez en apprendre plus sur la composition, allez voir dans l'onglet "Composer".
