La notation des accords suit une certaine logique. Cette logique est plutôt simple
à comprendre si on l'étudie méthodiquement. Dans cette page nous commencerons par apprendre les bases
de la notation des accords puis nous irons plus loin, des accords les plus
simples aux plus compliqués.
Voici la structure de cette page.
La notation d'un accord se structure en deux informations à distinguer : la fondamentale de l'accord et la qualité de l'accord. La fondamentale est le préfixe et la qualité le suffixe.
Comme l'illustre ce schéma, la fondamentale est le fondement de l'accord (la note plus la plus grave en général) et la qualité de l'accord est la "couleur" de l'accord, sa sonorité ou comme on dit parfois, sa "couleur".
Un accord peut être renversé. Cela veut dire que la note la plus grave qui sera jouée,
qu'on appelle la "basse" n'est pas la fondamentale. Mais la fondamentale reste la note à partir de laquelle
on construit l'accord (voir la page
Construire des accords sur la guitarepour plus d'informations).
Un accord renversé s'écrit avec une barre oblique. La note située à droite de cette barre est la note de basse.
Attention, c'est bien une note écrite en anglais (A B C D E F ou G) et non pas un accord.
Un accord à 3 sons, qu'on appelle triade est composé d'une fondamentale, d'une tierce et d'une quinte.
Triade
=
fondamentale + tierce + quinte
La tierce peut être majeure ou mineure, et la quinte peut être juste, augmentée ou diminuée (voir la page Comprendre les intervalles en musique pour plus d'information). Avec les combinaisons de tierces et quintes possibles, voici les accords courants qu'on rencontre couramment.
| Qualité d'accord | Tierce | Quinte | Exemple d'accord |
| Majeur | majeure | juste | C (Do-Mi-Sol) |
| Mineur | mineure | juste | Cm (Do-Mib-Sol) |
| Diminué | mineure | diminuée | C° (Do-Mib-Solb) |
| Augmenté | majeure | augmentée | C+ (Do-Mi-Sol#) |
Ces accords peuvent également être vus comme la superposition de deux tierces : un intervalle de tierce entre la fondamentale et la tierce, et un intervalle de tierce entre la tierce et la quinte. "3M" est l'abréviation de "tierce majeure" et "3m" de "tierce mineure".
| Qualité d'accord | Structure |
| Majeur | 3M + 3m |
| Mineur | 3m + 3M |
| Diminué | 3m + 3m |
| Augmenté | 3M + 3M |
Vous avez remarqué que "tierce" signifie à la fois un intervalle de 3 ou 4 demi-tons, mais par extension c'est aussi la note qui se situe une tierce plus aiguë que la fondamentale. On pourrait donc dire "la tierce de l'accord se trouve à une tierce de la fondamentale", ou encore "il y a une tierce entre la tierce et la quinte".
Vous avez peut-être aussi remarqué qu'il n'y a pas les accords "tierce mineure-quinte augmentée" et "tierce majeure-quinte diminuée". On n'en parlera pas ici car ces accords ne sont pas des superpositions de tierces majeures ou mineures, et ils ne sont pas non plus très courants.
Pour les tétrades, c'est la même histoire : on superpose 3 tierces, ce qui fait donc 4 sons. On obtient une triade et une note supplémentaire qu'on appelle septième. Cette septième peut être majeure ou mineure. Les tétrades à quinte juste sont de loin les plus utilisées.
| Qualité d'accord | Tierce | Quinte | Septième | Exemple d'accord |
| Majeur 7 | majeure | juste | majeure | CΔ (Do-Mi-Sol-Si) |
| Mineur 7 | mineure | juste | mineure | Cm7 (Do-Mib-Sol-Sib) |
| Mineur septième majeure | mineure | juste | majeure | CmΔ (Do-Mib-Sol-Si) |
| 7 | majeure | juste | mineure | C7 (Do-Mi-Sol-Sib) |
Les tétrades à quinte altérée sont moins utilisées, mais pas moins belles.
| Qualité d'accord | Tierce | Quinte | Septième | Exemple d'accord |
| Mineur 7 b5 | mineure | diminuée | mineure | CØ (Do-Mib-Solb-Sib) |
| Augmenté 7 | majeure | augmentée | mineure | C7#5 (Do-Mi-Sol#-Sib) |
| Majeur 7 augmenté | majeure | augmentée | majeure | CΔ#5 (Do-Mi-Sol#-Si) |
Ces accords à 4 sons sont souvent moins utilisés que les triades. Ils sont étiquetés "jazz" car c'est souvent dans ce style qu'on les rencontre. L'accord 7 est le seul à être très utilisé dans tous les styles, vous l'avez certainement déjà rencontré.
Pour les accords à 5 sons, vous avez deviné : on empile une tierce supplémentaire. Voici des accords à 5 sons qu'on rencontre souvent.
| Qualité d'accord | Tierce | Quinte | Septième | Neuvième | Exemple d'accord |
| 9 | majeure | juste | mineure | majeure | C9 (Do-Mi-Sol-Sib-Ré) |
| Majeur 9 | majeure | juste | majeure | majeure | CΔ9 (Do-Mi-Sol-Si-Ré) |
| 7b9 | majeure | juste | mineure | mineure | C7b9 (Do-Mi-Sol-Sib-Réb) |
| 7#9 | majeure | juste | mineure | augmentée | C7#9 (Do-Mi-Sol-Sib-Ré#) |
| m9 | mineure | juste | mineure | majeure | Cm9 (Do-Mib-Sol-Sib-Ré) |
Dans le rock et la pop, on rencontre souvent d'autres types d'accords qui ne sont pas issus d'empilements de tierces. En voici quelques-uns souvent utilisés.
| Qualité d'accord | Remarque | Exemple d'accord |
| sus2 | ne contient pas de tierce mais une seconde majeure | Csus2 (Do - Ré - Sol) |
| sus4 | ne contient pas de tierce mais une quarte juste | Csus4 (Do - Fa - Sol) |
| add9 | contient une neuvième majeure mais pas de septième | Cadd9 (Do - Mi - Sol - Ré) |
| m add9 | contient une neuvième majeure mais pas de septième | Cm add9 (Do - Mib - Sol - Ré) |
"sus" est l'abréviation de "suspendu". Et "add" veut dire "ajout" en anglais.
Le "sus" suggère un remplacement de la tierce par une seconde ou une quarte, et le "add"
permet d'ajouter une 9ème, une 11ème ou une 13ème sans avoir de 7ème dans l'accord.
Les compositeurs de chansons pop/rock raffolent de ces accords car ils ont une
sonorité à la fois riche et facile à entendre.
Pour votre curiosité, en voici quelques-uns en diagrammes. Si vous aimez ce genre de sonorités
je vous conseille vivement d'aller voir la page Les accords de guitare ouverts et enrichis).
En guise de document récapitulatif vous pouvez télécharger ce fichier qui liste les intervalles qu'on trouve dans les accords et gammes les plus courants. Le document contient aussi le rappel de la notation de tous les intervalles.
Trouver les notes d'un accord à partir de sa notation est un réflexe qu'il faut avoir
en tant qu'instrumentiste. Quand on est guitariste ça peut paraître superflu, pourtant
lorsque l'on veut communiquer précisément avec d'autres musiciens c'est indispensable. Pour savoir
faire cet exercice, il faut connaître les intervalles (allez sur la page
Comprendre les intervalles en musiquesi ça n'est pas le cas).
Voici quelques exemples d'accords, à vous de trouver les notes qui les composent.
Trouvez les notes des accords suivants.
Afficher les réponses
| Accords | Note qui les composent |
| C | Do-Mi-Sol |
| Dm | Ré-Fa-La |
| Fm | Fa-Lab-Do |
| Bb | Sib-Ré-Fa |
| F#m | Fa#-La-Do# |
| Ab | Lab-Do-Mib |
| Db | Réb-Fa-Lab |
| G# | Sol#-Si#-Ré# |
Trouvez les notes des accords suivants.
Afficher les réponses
| Accords | Note qui les composent |
| CΔ | Do-Mi-Sol-Si |
| Em7 | Mi-Sol-Si-Ré |
| Fm7b5 | Fa-Lab-Dob-Mib |
| Bb7 | Sib-Ré-Fa-Lab |
| F#Δ | Fa#-La#-Do#-Mi# |
| F#m7 | Fa#-La-Do#-Mi |
| Abm7b5 | Lab-Dob-Mibb(Ré)-Solb |
| DbΔ | Réb-Fa-Lab-Do |
Trouvez les notes des accords suivants.
Afficher les réponses
| Accords | Note qui les composent |
| CΔ9 | Do-Mi-Sol-Si-Ré |
| Em9 | Mi-Sol-Si-Ré-Fa# |
| Bb7b9 | Sib-Ré-Fa-Lab-Dob |
| A7#9 | La-Do#-Mi-Sol-Si# |
| D9 | Ré-Fa#-La-Do-Mi |
| F#m9 | Fa#-La-Do#-Mi-Sol# |
| Ab7b9 | Lab-Do-Mib-Solb-Sibb |
| EbΔ9 | Mib-Sol-Sib-Ré-Fa |
Trouvez les notes des accords suivants.
Afficher les réponses
| Accords | Note qui les composent |
| Cadd9 | Do-Mi-Sol-Ré |
| Asus4 | La-Ré-Mi |
| Fsus2 | Fa-Sol-Do |
| Gm add9 | Sol-Sib-Ré-La |
| Dbsus2 | Réb-Mib-Lab |
| F#add9 | Fa#-La#-Do#-Sol# |
| Bbm add9 | Sib-Réb-Fa-Do |
| Esus2 | Mi-Fa#-Si |
Trouvez les notes des accords suivants.
Afficher les réponses
| Accords | Note qui les composent |
| B7/F# | Fa#-Si-Ré#-Fa#-La |
| Dbsus2/Cb | Dob-Réb-Mib-Lab |
| E7#9/G# | Sol#-Mi-Sol-Si-Ré-Fa## |
| Abm9/Gb | Solb-Lab-Dob-Solb-Sib |
| CΔ9/A | La-Do-Mi-Sol-Si-Ré |
| E/F | Fa-Mi-Sol#-Si |
| Bm add9/A | La-Si-Ré-Fa#-Do# |
| G7b9/F | Fa-Sol-Si-Ré-Fa-Lab |
La notation des accords suit une certaine logique... Qui n'est pas toujours logique.
Il existe aussi des variations de notation, comme "Δ" qui peut aussi être noté "Δ7"
ou encore "Maj7" ou "M7". Selon moi, certaines notations sont meilleures que d'autres, mais
quoi qu'il en soit il faut connaître ces variations.
Aussi, cette norme de notation des accords n'est pas la seule qui existe : en musique classique par exemple,
on en utilise une différente. Voici en guise de résumé les quelques règles qu'il faut retenir.
Pour être certain d'avoir bien compris les notions abordées dans cette page, vous pouvez faire un tour sur la page Construire des accords sur la guitare ou aller voir les tutoriels Construire (facilement) des accords enrichis et La notation des accords dans les grilles de jazz. Et aussi, vous pouvez acheter la formation Comprendre les accords et les gammes pour une étude plus approfondie du sujet.
