Dans cette page, nous allons voir comment enrichir les accords ouverts que tous les guitaristes
connaissent : C, D, E, G, A et Em, Am et Dm. Ce qui est cool, c'est que les accords qu'on va jouer ici vont très souvent
utiliser les cordes à vides, autrement dit ce seront des accords faciles à jouer.
Chouette alors.
Les positions qui vous seront présentées ici sont extrêment utilisées en pop, et dès que vous écoutez un album "acoustique" vous
pouvez être certain de retrouver des accords qui vous seront présentés dans cette page.
Voici le plan de cette page.
Rapellons rapidement les positions d'accords ouverts à la guitare, c'est à dire sans barré. Si on considère uniquement les accords majeurs et mineurs, il y en a 8 (5 majeurs et 3 mineurs).
On n'expliquera pas ici comment jouer ces accords, mais si vous ne savez pas le faire, vous pouvez vous rendre à la page Les premiers accordset Comment lire une tablature de guitare.
Pour sortir des sonorités récurrentes des accords majeurs et mineurs, on peut essayer de trouver de nouveau accords
en essayant au pif de leur rajouter des notes (au pif) en modifiant la position des doigts sur le manche.
On va donc se laisser guider par nos doigts et nos oreilles, en retenant les positions d'accords qu'on aime (mais aussi les positions qu'on n'aime pas).
Pour se lancer, faisons cet exercice ensemble, en partant de l'accord de Do majeur.
À cet accord nous allons modifier des notes, en veillant quand même à garder la note Do dans les graves (sinon l'accord ne sera plus un accord de Do). Voici donc pleins de positions d'accords à essayer. À vous de vous faire votre avis sur la sonorité de chacun de ces accords, et à vous d'en trouver plein d'autres.
Cette approche à l'oreille, qu'on pourrait aussi apeller "au pif" est excellente pour l'éducation de l'oreille. Vos doigts jouent
des accords aléatoires, et votre oreille fait le tri. Que vous utilisiez la théorie ou non pour construire vos accords, c'est
toujours votre oreille qui doit faire le tri entre ce qui sonne et ce qui ne sonne pas.
Maintenant, utilisons la théorie.
Un accord majeur contient uniquement 3 notes différentes. Un accord mineur aussi. Voici un schéma qui décrit les notes qui les composent.
| Qualité d'accord | Rôle des notes dans l'accord | Exemple d'accord |
| Majeur | Fondamentale - tierce majeure - quinte juste | C (Do-Mi-Sol) |
| Mineur | Fondamentale - tierce mineure - quinte juste | Cm (Do-Mib-Sol) |
Là encore je vous renvoie aux pages La notation des accords en musique et Construire des accords sur la guitaresi vous voulez avoir plus d'informations sur ces notions de Fondamentale, tierce et quinte.
Si on rajoute une autre note à cet accord, on dit qu'on l'enrichi (on rajoute donc un enrichissement, une note en plus des 3 notes de base).
On considère donc un accord à 3 sons comme un accord de base, un 4ème son étant considéré comme un enrichissement. Cela diffère un
peu suivant les styles qu'on joue (par exemple un accord de base en jazz contient 4 sons, pas 3).
Un accord majeur ou mineur contient donc une fondamentale, un tierce et une quinte. On peut très bien lui rajouter soit
un seconde, soit une quarte, soit une sixte, soit une septième. Si on lui rajoute toutes ces notes, voici ce que l'accord contiendra:
Fondamentale - tierce - quinte - septième - neuvième - onzième - treizième
"Neuvième, onzième et treizième" sont les "seconde, quarte et sixte" jouée une octave plus aigüe.
Un petit moyen mnémotechnique pour s'en rapeller : il faut rajouter 7 à l'intervalle pour trouve son nom une octave au-dessus :
Vous avez dû voir qu'en rajoutant des notes à nos accords cela change leur couleur, et c'est ce que nous allons faire ici. Commençons par ajouter une septième à tous les accords ouverts.
Aux accords majeurs comme aux accords mineurs, on peut ajouter une septième majeure ou mineure. Ce qui donne en tout 4 combinaisons possibles, donc 4 qualités d'accords : Maj7, m7, 7 et mMaj7.
Si certains accords ne sont pas présentés ici, par exemple EΔ, ça n'est pas que cet accord n'existe pas, c'est parce qu'il est difficile à jouer en première position.
Comme vous pouvez l'entendre lorsque vous jouez tous ces accords, ils ont une sonorité qu'on dit plus "riche" que des accords majeurs ou mineurs simples. C'est justement l'intérêt d'enrichir les accords : leur donner un son, une "couleur" différente.
Maintenant, nous allons faire la même chose avec la neuvième. Nous aurons donc des accords avec la structure suivante : F - 3ce - 5te - 9ème. La neuvième qu'on va rajouter sera majeure, c'est la plus courante. La neuvième mineure se joue assez rarement (et d'autant plus rarement que les accords sont mineurs).
Vous remarquez que certains accords sont intitulés "add2" au lieu de "add9", c'est lié à l'octave à laquelle se trouve la neuvième
qu'on a rajoutée, mais c'est une règle assez empirique. Retenez que add2 et add9 correspond quasiment à la même chose, car la couleur
de ces 2 qualités d'accords sont très proches. Les accords "sus2", eux, sont les accords qui ont une seconde (ou une neuvième) mais plus de tierce.
A chaque fois que vous rencontrez un accord majeur ou mineur, essayer de rajouter une neuvième à cet accord. Sur beaucoup d'accords ça marche très bien.
Maintenant, idem mais avec la 11ème (ou la quarte). Pour cet enrichissement, on va être particulièrement précautionneux pour
les accords majeurs : la 4te se trouve juste à côté de la tierce majeure.
Si on joue un accord add4 (un accord majeur avec une quarte en plus) avec sa quarte dans les graves et sa tierce dans les aigües une octave au-dessus, on aura une sonorité plutôt
douce (et à peine dissonante) crée entre autre par l'intervalle entre ces deux note : une septième majeure.
Si on fait l'inverse (la tierce dans les graves et la quarte dans les aigües) on aura une sonorité bien plus dissonante crée par l'intervalle de
neuvième mineure entre ces notes. On évitera cette solution ici, mais si vous voulez composer un morceau avec une dissonance bien marquée, c'est un accord à utiliser.
Maintenant, voici des positions d'accords majeurs et mineurs auxquels on a ajouté la 11ème.
Quelques précisions sur les notations : Lorsque un accord contient uniquement "Fondamentale - quarte juste - quinte juste", on l'apelle "sus4". S'il contient "Fondamentale - tierce majeure - quarte juste - quinte juste" on l'apellera "add4". Comme on l'a vu, la tierce majeure peut être juse à côté de la quarte, ou au-dessus (d'une octave par exemple), mais pas trop en dessous.
Maintenant, rajoutons des 13èmes, c'est à dire des sixtes. Ici on va rajouter des sixtes majeures, qui sont les plus fréquentes. On trouve aussi des accords mineurs avec sixte mineure, chiffrés "m b6" ou "m b13", mais très rarement des accord majeurs avec une sixte mineure.
Cela fait beaucoup de façons d'enrichir les accords. Ce qu'il faut retenir de tout ça, c'est que n'importe quel accord simple peut être enrichi.
Aussi, tâchez de retenir quelques positions d'accords enrichis, ceux dont vous préférez la sonorité.
Si au contraire vous trouvez plutôt que ça fait peu de positions d'accords, vous pouvez combiner les enrichissements : un accord add9 avec
une 13ème ou une quarte en plus. Les combinaisons sont innombrables.
Soyez très attentif à la sonorité des accords. De cette manière, vous pourrez utiliser le bon accords au bon moment lorsque vous composez ou simplement lorsque vous enrichissez les accords d'un morceau qui existe déjà.
Pour ceux qui souhaitent apprendre plein de positions d'accords ouverts enrichis, voici un document qui référence une grande
quantité de ces accords. Pour des soucis de concision, ils sont écrits linéiairement, sous la forme (022100), chaque chiffre réprésentant
une case à jouer, les chiffres à gauche étant les cases à jouer pour les cordes graves.
Un document téléchargeable gratuitement bien sûr.
Comme je l'ai dit plus haut, ces accords sont abondament utilisés en pop. Voici quelques morceaux d'artistes connus où ces accords sont très présents.
Le refrain, dont on va étudier les accords, se trouve à 00:58. Il contient 4 accords différents.
Maintenant, la grille du refrain.
| CΔ | GΔ/B | Bb 69 | A7sus2 |
| A7sus2 | GΔ/B | Bb 69 | A7sus2 |
Pour les intéressés, voici aussi la partition du refrain au format GP5.
Le gros tube du groupe Oasis, avec des accords que vous avez peut-être déjà joués.
Et la grille de l'intro.
| Em7 | G | Dsus4 | A7sus4 |
Et le fichier GP5.
Pour apprendre à jouer ces accords avec des rythmiques sympas, il y a la page Techniques de rythmiques de guitare ou encore la vidéo Retrouver une rythmique d'oreille (niveau intermédiaire).
