La notation des accords respecte une certaine logique. Cette logique est assez simple
à comprendre si on l'étudie méthodiquement. Nous allons commencer par apprendre les bases
de la notation des accords puis nous expliquerons les notations d'accords, des plus
simples aux plus compliqués.
Voici la structure de cette page.
La notation d'un accord se résume souvent à deux informations à distinguer : la fondamentale de l'accord et la qualité de l'accord. Un préfixe et un suffixe.
Comme l'illustre le schéma, la fondamentale est le fondement de l'accord (la note plus la plus grave en général) et la qualité de l'accord est la "couleur" de l'accord, sa sonorité.
Un accord peut être renversé. Renversé, cela veut dire que la note la plus grave (la basse) n'est pas la fondamentale. La fondamentale est la note à partir de laquelle on construit l'accord (voir la page Construire un accord pour plus d'informations). Un accord renversé s'écrit avec une barre oblique. La note située à droite de cette barre est la note de basse (c'est bien une note écrite en anglais et non pas un accord).
Un accord à 3 sons (triade) est composé d'une fondamentale, d'une tierce et d'une quinte.
Triade = Fondamentale + tierce + quinte
La tierce peut être majeure ou mineure, et la quinte peut être juste, augmentée ou diminuée (une quinte augmentée est le même intervalle qu'une sixte mineure → voir la page les intervalles). Avec ces possibilités, voici les accords courants qu'on rencontre.
| Qualité d'accord | Tierce | Quinte | Exemple d'accord |
| Majeur | majeure | juste | C (Do-Mi-Sol) |
| Mineur | mineure | juste | Cm (Do-Mib-Sol) |
| Diminué | mineure | diminuée | C° (Do-Mib-Solb) |
| Augmenté | majeure | augmentée | C+ (Do-Mi-Sol#) |
Ces accords peuvent également être vus comme la superposition de deux tierces : une tierce entre la fondamentale et la tierce, et une tierce entre la tierce et la quinte. "3M" est l'abréviation de "tierce majeure" et "3m" de "tierce mineure".
| Qualité d'accord | Structure |
| Majeur | 3M + 3m |
| Mineur | 3m + 3M |
| Diminué | 3m + 3m |
| Augmenté | 3M + 3M |
Vous avez surement remarqué qu'il n'y a pas les accords "tierce mineure-quinte augmentée" et "tierce majeure-quinte diminuée". On n'en parlera pas ici car ces accords ne sont pas des superpositions de tierces majeures ou mineures.
Pour les tétrades, c'est la même histoire : on superpose 3 tierces (ce qui fait 4 sons). On obtient une triade et une note supplémentaire qu'on appelle septième. Cette septième peut être majeure ou mineure. Les tétrades à quinte juste sont les plus utilisées.
| Qualité d'accord | Tierce | Quinte | Septième | Exemple d'accord |
| Majeur 7 | majeure | juste | majeure | CΔ (Do-Mi-Sol-Si) |
| Mineur 7 | mineure | juste | mineure | Cm7 (Do-Mib-Sol-Sib) |
| Mineur septième majeure | mineure | juste | majeure | CmΔ (Do-Mib-Sol-Si) |
| 7 | majeure | juste | mineure | C7 (Do-Mi-Sol-Sib) |
Les tétrades à quinte altérée sont moins utilisées, mais pas moins belles.
| Qualité d'accord | Tierce | Quinte | Septième | Exemple d'accord |
| Mineur 7 b5 | mineure | diminuée | mineure | CØ (Do-Mib-Solb-Sib) |
| Augmenté 7 | majeure | augmentée | mineure | C+7 (Do-Mi-Sol#-Sib) |
| Majeur 7 augmenté | majeure | augmentée | majeure | C+Δ (Do-Mi-Sol#-Si) |
Ces accords à 4 sons sont souvent moins utilisés que les triades. Ils sont étiquetés "jazz" car c'est souvent dans ce style qu'on les rencontre. L'accord 7 est le seul à être très utilisé dans tous les styles, vous l'avez certainement déjà rencontré.
Pour les accords à 5 sons, vous avez deviné : on empile une tierce supplémentaire. Voici des accords à 5 sons qu'on rencontre souvent.
| Qualité d'accord | Tierce | Quinte | Septième | Neuvième | Exemple d'accord |
| 9 | majeure | juste | mineure | majeure | C9 (Do-Mi-Sol-Sib-Ré) |
| Majeur 9 | majeure | juste | majeure | majeure | CΔ9 (Do-Mi-Sol-Si-Ré) |
| 7b9 | majeure | juste | mineure | mineure | C7b9 (Do-Mi-Sol-Sib-Réb) |
| 7#9 | majeure | juste | mineure | augmentée | C7#9 (Do-Mi-Sol-Sib-Ré#) |
| m9 | mineure | juste | mineure | majeure | Cm9 (Do-Mib-Sol-Sib-Ré) |
Dans le rock et la pop, on rencontre souvent d'autres types d'accords qui ne sont pas issus d'empilements de tierces. En voici quelques-uns souvent utilisés.
| Qualité d'accord | Remarque | Exemple d'accord |
| sus2 | ne contient pas de tierce mais une seconde majeure | Csus2 (Do - Ré - Sol) |
| sus4 | ne contient pas de tierce mais une quarte juste | Csus4 (Do - Fa - Sol) |
| add9 | contient une neuvième majeure mais pas de septième | Cadd9 (Do - Mi - Sol - Ré) |
| m add9 | contient une neuvième majeure mais pas de septième | Cm add9 (Do - Mib - Sol - Ré) |
"sus" est l'abréviation de "suspendu". Et "add" veut dire "ajout" en anglais.
Les compositeurs de chansons pop/rock raffolent de ces accords car ils ont une
sonorité à la fois riche et facile à entendre.
Pour votre curiosité, en voici quelques-uns en diagrammes (et si vous aimez ce genre de sonorités
je vous conseille d'aller voir la page Les accords ouverts enrichis).
En guise de document récapitulatif vous pouvez télécharger ce fichier qui liste les intervalles qu'on trouve dans les accords et gammes les plus courants. Cela avec bien sûr le rappel de la notation de tous les intervalles.
Trouver les notes d'un accord à partir de sa notation est un réflexe qu'il faut avoir
en tant qu'instrumentiste. Quand on est guitariste ça peut paraître superflu, pourtant
lorsque l'on veut communiquer entre musiciens c'est indispensable. Pour savoir
faire cet exercice, il faut connaitre les intervalles (allez sur la page
Les intervalles
si ça n'est pas le cas).
Voici quelques exemples d'accords, à vous de trouver les notes qui les composent. La correction se trouve plus bas.
Trouvez les notes des accords suivants.
Afficher les réponses
| Accords | Note qui les composent |
| C | Do-Mi-Sol |
| Dm | Ré-Fa-La |
| Fm | Fa-Lab-Do |
| Bb | Sib-Ré-Fa |
| F#m | Fa#-La-Do# |
| Ab | Lab-Do-Mib |
| Db | Réb-Fa-Lab |
| G# | Sol#-Si#-Ré# |
Trouvez les notes des accords suivants.
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| Accords | Note qui les composent |
| CΔ | Do-Mi-Sol-Si |
| Em7 | Mi-Sol-Si-Ré |
| Fm7b5 | Fa-Lab-Dob-Mib |
| Bb7 | Sib-Ré-Fa-Lab |
| F#Δ | Fa#-La#-Do#-Mi# |
| F#m7 | Fa#-La-Do#-Mi |
| Abm7b5 | Lab-Dob-Mibb(Ré)-Solb |
| DbΔ | Réb-Fa-Lab-Do |
Trouvez les notes des accords suivants.
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| Accords | Note qui les composent |
| CΔ9 | Do-Mi-Sol-Si-Ré |
| Em9 | Mi-Sol-Si-Ré-Fa# |
| Bb7b9 | Sib-Ré-Fa-Lab-Dob |
| A7#9 | La-Do#-Mi-Sol-Si# |
| D9 | Ré-Fa#-La-Do-Mi |
| F#m9 | Fa#-La-Do#-Mi-Sol# |
| Ab7b9 | Lab-Do-Mib-Solb-Sibb |
| EbΔ9 | Mib-Sol-Sib-Ré-Fa |
Trouvez les notes des accords suivants.
Afficher les réponses
| Accords | Note qui les composent |
| Cadd9 | Do-Mi-Sol-Ré |
| Asus4 | La-Ré-Mi |
| Fsus2 | Fa-Sol-Do |
| Gm add9 | Sol-Sib-Ré-La |
| Dbsus2 | Réb-Mib-Lab |
| F#add9 | Fa#-La#-Do#-Sol# |
| Bbm add9 | Sib-Réb-Fa-Do |
| Esus2 | Mi-Fa#-Si |
Trouvez les notes des accords suivants.
Afficher les réponses
| Accords | Note qui les composent |
| B7/F# | Fa#-Si-Ré#-Fa#-La |
| Dbsus2/Cb | Dob-Réb-Mib-Lab |
| E7#9/G# | Sol#-Mi-Sol-Si-Ré-Fa## |
| Abm9/Gb | Solb-Lab-Dob-Solb-Sib |
| CΔ9/A | La-Do-Mi-Sol-Si-Ré |
| E/F | Fa-Mi-Sol#-Si |
| Bm add9/A | La-Si-Ré-Fa#-Do# |
| G7b9/F | Fa-Sol-Si-Ré-Fa-Lab |
Cette norme de notation des accords n'est pas la seule qui existe : en musique classique par exemple, on en utilise une différente. Voici les quelques règles qu'il faut retenir.
Pour être certain d'avoir bien compris les notions abordées dans cette page, vous pouvez faire un tour sur la page Construire des accords ou la vidéo Comprendre les accords et les gammes.
