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Les accords ouverts enrichis

Dans cette page, nous allons voir comment enrichir les accords ouverts que tous les guitaristes connaissent : C, D, E, G, A et Em, Am et Dm. Ce qui est cool, c'est que les accords qu'on va jouer ici vont très souvent utiliser les cordes à vides, autrement dit ce seront des accords faciles à jouer.

Chouette alors.

Les positions qui vous seront présentées ici sont extrêment utilisées en pop, et dès que vous écoutez un album "acoustique" vous pouvez être certain de retrouver des accords qui vous seront présentés dans cette page.

Voici le plan de cette page.

Rappel des accords de base

Rapellons rapidement les positions d'accords ouverts à la guitare, c'est à dire sans barré. Si on considère uniquement les accords majeurs et mineurs, il y en a 8 (5 majeurs et 3 mineurs).

Les accords majeurs

C
C
D
D
E
E
G
G
A
A

Les accords mineurs

Dm
Dm
Em
Em
Am
Am

On n'expliquera pas ici comment jouer ces accords, mais si vous ne savez pas le faire, vous pouvez vous rendre à la page Les premiers accords et Les tablatures.

L'approche "à l'oreille"

Pour sortir des sonorités récurrentes des accords majeurs et mineurs, on peut essayer de trouver de nouveau accords en essayant au pif de leur rajouter des notes (au pif) en modifiant la position des doigts sur le manche.

On va donc se laisser guider par nos doigts et nos oreilles, en retenant les positions d'accords qu'on aime (mais aussi les positions qu'on n'aime pas). Pour se lancer, faisons cet exercice ensemble, en partant de l'accord de Do majeur.

C
C

À cet accord nous allons modifier des notes, en veillant quand même à garder la note Do dans les graves (sinon l'accord ne sera plus un accord de Do). Voici donc pleins de positions d'accords à essayer. À vous de vous faire votre avis sur la sonorité de chacun de ces accords, et à vous d'en trouver plein d'autres.

C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié
C modifié

Cette approche à l'oreille, qu'on pourrait aussi apeller "au pif" est excellente pour l'éducation de l'oreille. Vos doigts jouent des accords aléatoires, et votre oreille fait le tri. Que vous utilisiez la théorie ou non pour construire vos accords, c'est toujours votre oreille qui doit faire le tri entre ce qui sonne et ce qui ne sonne pas.

Maintenant, utilisons la théorie.

Quelques notions théoriques sur les enrichissements d'accords

Contenu d'un accord

Un accord majeur contient uniquement 3 notes différentes. Un accord mineur aussi. Voici un schéma qui décrit les notes qui les composent.

Qualité d'accordRôle des notes dans l'accordExemple d'accord
MajeurFondamentale - tierce majeure - quinte justeC (Do-Mi-Sol)
MineurFondamentale - tierce mineure - quinte justeCm (Do-Mib-Sol)

Là encore je vous renvoie aux pages Notation des accords et Construire des accords si vous voulez avoir plus d'informations sur ces notions de Fondamentale, tierce et quinte.

Les enrichissements

Si on rajoute une autre note à cet accord, on dit qu'on l'enrichi (on rajoute donc un enrichissement, une note en plus des 3 notes de base). On considère donc un accord à 3 sons comme un accord de base, un 4ème son étant considéré comme un enrichissement. Cela diffère un peu suivant les styles qu'on joue (par exemple un accord de base en jazz contient 4 sons, pas 3).

Un accord majeur ou mineur contient donc une fondamentale, un tierce et une quinte. On peut très bien lui rajouter soit un seconde, soit une quarte, soit une sixte, soit une septième. Si on lui rajoute toutes ces notes, voici ce que l'accord contiendra: Fondamentale - tierce - quinte - septième - neuvième - onzième - treizième

"Neuvième, onzième et treizième" sont les "seconde, quarte et sixte" jouée une octave plus aigüe.

Un petit moyen mnémotechnique pour s'en rapeller : il faut rajouter 7 à l'intervalle pour trouve son nom une octave au-dessus :
  • Seconde = neuvième (car 2 + 7 = 9)
  • Quarte = onzième (car 4 + 7 = 11)
  • Sixte = treizième (car 6 + 7 = 13)

Vous avez dû voir qu'en rajoutant des notes à nos accords cela change leur couleur, et c'est ce que nous allons faire ici. Commençons par ajouter une septième à tous les accords ouverts.

Accords avec des 7èmes

Aux accords majeurs comme aux accords mineurs, on peut ajouter une septième majeure ou mineure. Ce qui donne en tout 4 combinaisons possibles, donc 4 qualités d'accords : Maj7, m7, 7 et mMaj7.

Accords majeurs avec une septième majeure (dits "accords Maj 7", chiffrés Δ)

CΔ
DΔ
GΔ
AΔ
Si certains accords ne sont pas présentés ici, par exemple EΔ, ça n'est pas que cet accord n'existe pas, c'est parce qu'il est difficile à jouer en première position.

Accords majeurs avec une septième mineure (dits "accords 7")

C7
C7
D7
D7
E7
E7
G7
G7
A7
A7
B7
B7

Accords mineurs avec une septième majeure (dits "accords mineurs maj 7")

AmΔ
AmΔ
CmΔ
CmΔ
DmΔ
DmΔ

Accords mineurs avec une septième mineure (dits "accords mineurs 7")

Em7
Em7
Am7
Am7
Bm7
Bm7
Dm7
Dm7

Comme vous pouvez l'entendre lorsque vous jouez tous ces accords, ils ont une sonorité qu'on dit plus "riche" que des accords majeurs ou mineurs simples. C'est justement l'intérêt d'enrichir les accords : leur donner un son, une "couleur" différente.

Accords avec des 9èmes

Maintenant, nous allons faire la même chose avec la neuvième. Nous aurons donc des accords avec la structure suivante : F - 3ce - 5te - 9ème. La neuvième qu'on va rajouter sera majeure, c'est la plus courante. La neuvième mineure se joue assez rarement (et d'autant plus rarement que les accords sont mineurs).

Accords majeurs avec une neuvième majeure (dits "accords add9")

Cadd2
Cadd2
Cadd9
Cadd9
Dsus2
Dsus2
Eadd2
Eadd2
Eadd9
Eadd9
Gadd2
Gadd2
Gadd9
Gadd9
Asus2
Asus2

Accords mineurs avec une neuvième majeure (dits "accords mineurs add9")

Em add2
Em add2
Em add9
Em add9
Am add2
Am add2
Dm add2
Dm add2

Vous remarquez que certains accords sont intitulés "add2" au lieu de "add9", c'est lié à l'octave à laquelle se trouve la neuvième qu'on a rajoutée, mais c'est une règle assez empirique. Retenez que add2 et add9 correspond quasiment à la même chose, car la couleur de ces 2 qualités d'accords sont très proches. Les accords "sus2", eux, sont les accords qui ont une seconde (ou une neuvième) mais plus de tierce.

A chaque fois que vous rencontrez un accord majeur ou mineur, essayer de rajouter une neuvième à cet accord. Sur beaucoup d'accords ça marche très bien.

Accords avec des 11èmes

Maintenant, idem mais avec la 11ème (ou la quarte). Pour cet enrichissement, on va être particulièrement précautionneux pour les accords majeurs : la 4te se trouve juste à côté de la tierce majeure.

Si on joue un accord add4 (un accord majeur avec une quarte en plus) avec sa quarte dans les graves et sa tierce dans les aigües une octave au-dessus, on aura une sonorité plutôt douce (et à peine dissonante) crée entre autre par l'intervalle entre ces deux note : une septième majeure.

Si on fait l'inverse (la tierce dans les graves et la quarte dans les aigües) on aura une sonorité bien plus dissonante crée par l'intervalle de neuvième mineure entre ces notes. On évitera cette solution ici, mais si vous voulez composer un morceau avec une dissonance bien marquée, c'est un accord à utiliser.

Cadd4
Cadd4
Cadd4 (dissonant)
Cadd4 (dissonant)

Maintenant, voici des positions d'accords majeurs et mineurs auxquels on a ajouté la 11ème.

Accords majeurs avec une quarte juste (dits "sus4" ou "add4")

Csus4
Csus4
Cadd4
Cadd4
Dsus4
Dsus4
Dadd4
Dadd4
Esus4
Esus4
Eadd4
Eadd4
Gsus4
Gsus4
Gadd4
Gadd4
Asus4
Asus4
Aadd4
Aadd4
Quelques précisions sur les notations : Lorsque un accord contient uniquement "Fondamentale - quarte juste - quinte juste", on l'apelle "sus4". S'il contient "Fondamentale - tierce majeure - quarte juste - quinte juste" on l'apellera "add4". Comme on l'a vu, la tierce majeure peut être juse à côté de la quarte, ou au-dessus (d'une octave par exemple), mais pas trop en dessous.

Accords mineurs avec une quarte juste (dits "m add4")

Em add4
Em add4
Am add4
Am add4
Dm add4
Dm add4

Accords avec des 13èmes

Maintenant, rajoutons des 13èmes, c'est à dire des sixtes. Ici on va rajouter des sixtes majeures, qui sont les plus fréquentes. On trouve aussi des accords mineurs avec sixte mineure, chiffrés "m b6" ou "m b13", mais très rarement des accord majeurs avec une sixte mineure.

Accords majeurs avec une sixte majeure (dits "6")

C6
C6
D6
D6
E6
E6
G6
G6
A6
A6

Accords mineurs avec une sixte majeure (dits "m6")

Em6
Em6
Am6
Am6
Bm6
Bm6
Dm6
Dm6

Accords mineurs avec une sixte mineure (dits "m b6")

Em b6
Em b6
Am b6
Am b6

De la sonorité des accords

Cela fait beaucoup de façons d'enrichir les accords. Ce qu'il faut retenir de tout ça, c'est que n'importe quel accord simple peut être enrichi. Aussi, tâchez de retenir quelques positions d'accords enrichis, ceux dont vous préférez la sonorité.

Si au contraire vous trouvez plutôt que ça fait peu de positions d'accords, vous pouvez combiner les enrichissements : un accord add9 avec une 13ème ou une quarte en plus. Les combinaisons sont innombrables.

Soyez très attentif à la sonorité des accords. De cette manière, vous pourrez utiliser le bon accords au bon moment lorsque vous composez ou simplement lorsque vous enrichissez les accords d'un morceau qui existe déjà.

Plein de positions d'accords enrichis

Pour ceux qui souhaitent apprendre plein de positions d'accords ouverts enrichis, voici un document qui référence une grande quantité de ces accords. Pour des soucis de concision, ils sont écrits linéiairement, sous la forme (022100), chaque chiffre réprésentant une case à jouer, les chiffres à gauche étant les cases à jouer pour les cordes graves.

Un document téléchargeable gratuitement bien sûr.

Plein de positions d'accords ouverts enrichis
Fichier qui recense une grande quantité d'accords ouverts enrichis

Des grilles connues d'accords enrichis

Comme je l'ai dit plus haut, ces accords sont abondament utilisés en pop. Voici quelques morceaux d'artistes connus où ces accords sont très présents.

Silent sea (refrain) - KT Tunstall

Le refrain, dont on va étudier les accords, se trouve à 00:58. Il contient 4 accords différents.

CΔ
GΔ/B
GΔ/B
Bb 69
Bb 69
A7sus2
A7sus2

Maintenant, la grille du refrain.

GΔ/BBb 69A7sus2
A7sus2GΔ/BBb 69A7sus2

Pour les intéressés, voici aussi la partition du refrain au format GP5.

Refrain de "Silent Sea" (KT Tunstall)

Wonderwall (intro) - Oasis

Le gros tube du groupe Oasis, avec des accords que vous avez peut-être déjà joués.

Em7
Em7
G
G
Dsus4
Dsus4
A7sus4
A7sus4

Et la grille de l'intro.

Em7GDsus4A7sus4

Et le fichier GP5.

Intro de "Wonderwall" (Oasis)

Pour apprendre à jouer ces accords avec des rythmiques sympas, il y a la page Techniques de rythmiques ou encore la vidéo Retrouver une rythmique d'oreille (niveau intermédiaire).

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Dernière mise à jour : Samedi 3 Juin 2017