Cette page est la suite logique de la page
Retrouver les degrés d'oreille dans laquelle j'explique en détail comment reconnaitre à l'oreille
les degrés dans une gamme majeure, et donc les accords d'une grille dans une tonalité majeure.
Il est donc très conseillé de l'avoir lue avant de lire cette page.
Ici nous allons faire la même chose, mais pour la gamme mineure, ou plus exactement LES gammes mineures.
Voici la structure de la page.
La page
L'harmonisation de la gamme de Do mineure de ce site explique en détail comment faire pour
harmoniser les gammes mineures. Eh oui, il n'existe pas une seule gamme mineure mais trois gammes mineures :
la gamme mineure naturelle (éolien), la gamme mineure harmonique et la gamme mineure mélodique.
Ici, plutôt que de répéter ce qui a été expliqué à la page
L'harmonisation de la gamme de Do mineure, je vais prendre une approche axée sur la pratique, par rapport aux grilles d'accords
qu'on entend dans la majorité des morceaux mineurs.
Rappelons succinctement l'harmonisation de la gamme mineure naturelle (en Do) car c'est la gamme mineure la plus utilisée
pour créer des grilles d'accords.
Plusieurs choses à remarquer par rapport à la gamme de Do majeure : évidemment, les accords sont différents puisqu'on est
en Do mineur, mais les degrés sont également notés différemment, avec des "b", par exemple "bIII". Cela a à voir avec la distance
qui sépare ces degrés du degré I (plus d'explication à la page
Les degrés en musique).
Si vous êtes observateur, vous avez peut-être remarqué que ces qualités d'accords sont les mêmes que celles
des accords de la gamme majeure, mais décalées, n'est-ce pas ? Et vous avez vu juste ! Si je choisis par exemple
d'afficher les accords de La mineure naturelle, on obtient exactement les mêmes accords que ceux de la gamme de Do majeure. Ta daaa !
On dit que la gamme mineure naturelle est un mode de la gamme majeure, à savoir une gamme créée à partir d'une autre gamme. Je ne détaille pas ce point car ça n'est pas essentiel pour l'instant, mais retenez juste cela : la gamme mineure naturelle (dite aussi mode éolien) est une gamme créée à partir du degré VI de la gamme majeure. Le degré VI (de la gamme majeure) devient degré I, et on obtient cette gamme.
L'immense majorité des grilles de morceaux mineurs sont issues de l'harmonisation de la gamme mineure naturelle... À une exception près ! Très souvent, on va préférer jouer le degré V majeur (et non mineur comme il devrait l'être). La raison est simple : la cadence V -> I, qui s'appelle "cadence parfaite", sonne beaucoup plus résolutive lorsque le degré V est majeur. Observez par vous-même !
Le Gm -> Cm sonne plus mélancolique on pourrait dire, et le G -> Cm beaucoup plus classique et aussi résolutif. Remarquez que pour indiquer que le V est majeur et non mineur, j'ai indiqué "VM" au lieu de "V", même si souvent on ne le précise pas. Une autre nomenclature consiste à utiliser les minuscules pour les accords mineurs et les majuscules pour les accords majeurs, ce qui donnerait "i v i" et "i V i" ici.
Cet accord de degré V majeur qui devrait être mineur, et qui est donc "majorisé" comme je le dis parfois, c'est en fait un accord de degré V emprunté à la gamme mineure harmonique : on appelle donc ça un "emprunt".
Voici désormais l'harmonisation de Do mineure naturelle, modifiée avec cet accord V majeur (une espèce de gamme mineure "hybride" donc). Comme le degré II et le degré V joué mineur sont rarement utilisés, on va surtout se concentrer sur les degrés I bIII IV VM bVI et bVII, qui ont ici les accords Cm Eb Fm G Ab Bb.
Maintenant on va écouter la sonorité qu'a chaque degré de la gamme, précédé du degré I. Par exemple, pour le degré II, on entendra l'enchainement "I -> II", et pour le degré IV l'enchainement "I -> IV". Un son correspond aux accords plaqués, un autre aux accords dans une rythmique.
On remarque que le degré II a une couleur vraiment mélancolique (il est diminué). Cet accord n'est pas souvent utilisé en chanson, mais certains artistes comme Stevie Wonder aiment bien l'utiliser.
On remarque que le degré bIII sonne très joyeux. C'est un peu l'équivalent du degré I mais en version joyeuse.
Ce degré IV est extrêmement courant, et on l'entend dans toutes les grilles et tous les styles de musique. Il sonne à la fois un peu triste, légèrement instable, mais surtout évident car très courant.
Vous le savez désormais : le degré V joué majeur dans une gamme mineure est très important, tellement qu'on est allé l'emprunter dans la gamme mineure harmonique. Il sonne très joyeux et aussi très instable, et nous donne clairement envie de revenir sur le degré I.
Le degré bVI sonne très joyeux, surprenant et assez grandiose voire épique. Dans une chanson mineure il est souvent utilisé, particulièrement au moment où l'émotion est forte et où il faut donner la chair de poule aux auditeurs.
Le degré bVII sonne joyeux, assez évident mais pas si surprenant que ça. En termes de sensation il s'approche du degré bIII, donc si vous confondez les deux c'est bien normal (petite astuce : écouter la basse vous aidera à différencier les deux).
Maintenant, voici une liste d'extraits sonores : à vous de trouver de quels enchainements il s'agit. Si vous avez du mal à
trouver de quel enchainement il s'agit, n'hésitez pas à aller comparer avec les extraits audio plus haut.
Ma petite astuce secrète est la suivante : le plus tôt possible, essayez de vous fier à votre ressenti voire votre instinct
pour trouver de quel degré il s'agit.
Avant de vous lancer, voici un rappel des qualités des degrés d'une gamme mineure "hybride".
| Degré | I | II | bIII | IV | V(M) | bVI | bVII |
| Qualité | M | dim | M | m | M | M | M |
5 grilles de 2 accords à identifier (la première mesure est toujours le degré I). Degrés possibles : II, bIII, IV, V(M), bVI, bVII. Tonalité : C mineur. Un point par grille correcte.
En faisant ces exercices, vous arriverez de mieux en mieux à entendre les degrés des accords. Pour l'instant, l'exercice n'est pas excessivement difficile puisqu'on reste dans la même tonalité, mais passons maintenant à la vitesse supérieure.
Nous allons maintenant essayer de reconnaitre les enchainements d'accords présentés précédemment, mais dans
différentes tonalités, pas uniquement en Do mineur. Pour cela, vous allez d'abord entendre le
degré I joué longtemps (pour que votre oreille "comprenne"
que c'est le degré I) puis un autre accord dont vous devrez trouver le degré.
J'en fais quelques-uns avec vous.
C'était l'enchainement I -> V. Maintenant un deuxième.
Et celui-là c'est l'enchainement I -> II.
Et là l'enchainement I -> bVII.
5 grilles de 2 accords à identifier (la première mesure est toujours le degré I). Degrés possibles : II, bIII, IV, V(M), bVI, bVII. Tonalité tirée au hasard à chaque grille. Un point par grille correcte.
Voici maintenant des grilles où plusieurs degrés sont enchainés. Ces grilles sont des grilles qui pourraient très bien se trouver
dans des chansons connues, donc vous retrouverez souvent certains enchainements d'accords qui marchent très bien.
J'ai aussi glissé volontairement quelques enchainements qui ne marchent vraiment pas bien (pour éveiller votre esprit critique).
À chaque fois, le premier accord joué est le degré I.
Pas de panique, je commence avec vous.
Cet enchainement était un I V(M) bVI IV.
Cet enchainement était un I bVII bVI V(M), aussi appelée la "cadence andalouse" et très courante.
Cet enchainement était un I IV II V(M).
Maintenant, à vous. Il y a une version de l'exercice uniquement en Do mineur, et l'autre dans
toutes les tonalités.
5 grilles de 4 accords à identifier (la première mesure est toujours le degré I). Degrés possibles : II, bIII, IV, V(M), bVI, bVII. Tonalité : C mineur. Un point par grille correcte.
5 grilles de 4 accords à identifier (la première mesure est toujours le degré I). Degrés possibles : II, bIII, IV, V(M), bVI, bVII. Tonalité tirée au hasard à chaque grille. Un point par grille correcte.
Si cette page et ces exercices vous ont plu, je vous suggère d'aller voir ces contenus sur des sujets connexes : Retrouver une grille d'oreille, Jouer d'oreille (sur la radio), ou encore les pages Bien débuter en Ear Training ou Entendre les modes (exercice de ear training).
